Q毛老師--周杰倫背後的鼓手
很多人認識陳柏州(Q毛) 老師也許是透過周杰倫、周華健或陳綺貞，其實老師踏入職業鼓手生涯已15年，除了為周杰倫、周華健及陳綺貞世界巡迴的指定鼓手，參與大型演唱會的場次已超過400場，錄音作品也近600首，合作過的音樂人及製作人包括盧廣仲、袁惟仁、陳奕迅、鄭秀文、張惠妹……台灣音樂圈子中的他可說是無人不曉。適逢周杰倫的世界巡迴演唱會香港站，DrumPiE 與 wahwahwah music 舉辦了Q毛老師的分享會，邀請他分享他當鼓手的心得。
樂隊鼓手與Session鼓手的相異
Q毛老師19歲時加入刺客樂團，到1998年，台灣組合動力火車發第二張專輯，當時他們需要樂隊，所以製作人找來Q毛老師，22歲的他便正式入行。「我們很多時候還沒聽過歌曲就要錄了，不像樂隊會自己編曲，自己編好，再慢慢練了很多遍才錄，我們通常收到檔案或到錄音室聽到歌曲後很快便要錄音。」「如果要當session樂手，你的位置便是伴奏，你要讓歌曲好聽，讓歌手好唱，這是比較隱性的技術，我覺得寫不成譜的技術--經驗或是對音樂的美感，你的口味，就是我所謂的隱性技術。」「我認為大家可以多學些樂器，去聽，因為有些鼓手可能只是sticking和pattern，然後也是sticking和pattern，再來就是練速度，要多快、多大聲，卻少了一些美感。」
「大部份鼓手聽到歌後會把rhythm pattern和感覺抓下來，但其實這是兩回事，如果是平時練cover，當然要把它寫得清清楚楚，練習歌裡的技術，你的技術要好，其實你不一定會打很難的東西，像我每天練習一些sticking什麼的，其實你要練的是你的身體要追得上你的腦袋。每個人的腦袋裡也有一個很厲害的鼓手，你可以想到很難的solo，很好聽、很有感情、很有dynamic的表達方式，但你的身體卻未必做得到。」
樂手錄音時遇到的困難
很多時候沒聽過歌曲便要錄音，那麼當鼓手到了錄音室後，又如何決定對歌曲的感覺，達到製作人的要求？「製作人只是會做一個大概、他想要的感覺，畢竟他可能只是一個結他手，對鼓的認識不一定很深，他只是提供方向，然後需要你給他一些你對這首歌的感覺，所以這時候製作人很重要，他要挑選到很適合打這首歌的鼓手來錄。當寫好譜後，便會錄一個初部的take，然後再慢慢改。」「我們都是cover歌曲，當我們自己要去做這件事的時候該怎樣決定pattern、感覺？大家通常會遇到這個問題，那我會說你要多會一樣樂器，像是你把歌的chord寫出來後，你便會大概知道這首歌的感覺、情緒走向是什麼，我覺得沒有多學樂器的鼓手會比較吃虧。」「你聽的歌不一定要多，但你要清楚你對你聽的東西有什麼感覺，你要想辦法把你聽到那首歌的感覺形容給自己聽，除了譜面上的，你要學習如何形容你聽到的東西，這是很重要的一點，你學到這個技能後就等於你可以把感覺形容給製作人聽，因為很多製作人不一定很熟悉鼓的語言--一些很專業術語。」
有時候即使令製作人明白你的話，他們的意見也會說得很虛無飄渺，談起如何具體化製作人的話和達到他們的要求，「如果我可以提早知道製作人是誰，那我可以透過他以前的作品大概知道他的要求是什麼，另一樣東西是你要對器材有基本的認識，例如如果製作人對你說『你告訴我宇宙有多大！』，那我便會跟錄音的技師說加一些reverb、高頻率的東西。」
對鼓手最寶貴的東西
不只是Q毛老師，對於很多樂手來說經驗確實是很寶貴，「在我的成長過程中有一些很有趣的經驗，也是對我很好的挑戰。例如我在中學時期到PA公司打工，我知道演唱會的音響設備是如何接出來的，如果現在演唱會時工作人員沒空，我可以為自己辦好所有的設備，也可以很方便的跟製作人溝通。我有時候不一定只坐下來打鼓，因為你要知道很多事情，而這些事情是會對你會很有幫助。」
對於Q毛老師來說最貴重的「器材」不是價值連成的鼓或配件，反而是他的「house」，即是他錄音的studio，Q毛老師把自己的地庫建成了一家 recording studio，「我最初聽在家錄的鼓聲不好聽，可能是跟它感情不好，現在感情好了！你一定要和自己的『house』陪養感情，因為你一定不喜歡練電子鼓，喜歡打真鼓吧！」「最難得是找到一個很了解你的老婆，她有時候看見我懶懶的，便會叫我去練鼓！」
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from DrumPiE 15/10/2013
