2014年3月18日 星期二

Q毛老師--周杰倫背後的鼓手

Q毛老師--周杰倫背後的鼓手




很多人認識陳柏州(Q毛) 老師也許是透過周杰倫、周華健或陳綺貞,其實老師踏入職業鼓手生涯已15年,除了為周杰倫、周華健及陳綺貞世界巡迴的指定鼓手,參與大型演唱會的場次已超過400場,錄音作品也近600首,合作過的音樂人及製作人包括盧廣仲、袁惟仁、陳奕迅、鄭秀文、張惠妹……台灣音樂圈子中的他可說是無人不曉。適逢周杰倫的世界巡迴演唱會香港站,DrumPiE 與 wahwahwah music 舉辦了Q毛老師的分享會,邀請他分享他當鼓手的心得。

樂隊鼓手與Session鼓手的相異


Q毛老師19歲時加入刺客樂團,到1998年,台灣組合動力火車發第二張專輯,當時他們需要樂隊,所以製作人找來Q毛老師,22歲的他便正式入行。「我們很多時候還沒聽過歌曲就要錄了,不像樂隊會自己編曲,自己編好,再慢慢練了很多遍才錄,我們通常收到檔案或到錄音室聽到歌曲後很快便要錄音。」「如果要當session樂手,你的位置便是伴奏,你要讓歌曲好聽,讓歌手好唱,這是比較隱性的技術,我覺得寫不成譜的技術--經驗或是對音樂的美感,你的口味,就是我所謂的隱性技術。」「我認為大家可以多學些樂器,去聽,因為有些鼓手可能只是sticking和pattern,然後也是sticking和pattern,再來就是練速度,要多快、多大聲,卻少了一些美感。」
 「大部份鼓手聽到歌後會把rhythm pattern和感覺抓下來,但其實這是兩回事,如果是平時練cover,當然要把它寫得清清楚楚,練習歌裡的技術,你的技術要好,其實你不一定會打很難的東西,像我每天練習一些sticking什麼的,其實你要練的是你的身體要追得上你的腦袋。每個人的腦袋裡也有一個很厲害的鼓手,你可以想到很難的solo,很好聽、很有感情、很有dynamic的表達方式,但你的身體卻未必做得到。」

樂手錄音時遇到的困難


 很多時候沒聽過歌曲便要錄音,那麼當鼓手到了錄音室後,又如何決定對歌曲的感覺,達到製作人的要求?「製作人只是會做一個大概、他想要的感覺,畢竟他可能只是一個結他手,對鼓的認識不一定很深,他只是提供方向,然後需要你給他一些你對這首歌的感覺,所以這時候製作人很重要,他要挑選到很適合打這首歌的鼓手來錄。當寫好譜後,便會錄一個初部的take,然後再慢慢改。」「我們都是cover歌曲,當我們自己要去做這件事的時候該怎樣決定pattern、感覺?大家通常會遇到這個問題,那我會說你要多會一樣樂器,像是你把歌的chord寫出來後,你便會大概知道這首歌的感覺、情緒走向是什麼,我覺得沒有多學樂器的鼓手會比較吃虧。」「你聽的歌不一定要多,但你要清楚你對你聽的東西有什麼感覺,你要想辦法把你聽到那首歌的感覺形容給自己聽,除了譜面上的,你要學習如何形容你聽到的東西,這是很重要的一點,你學到這個技能後就等於你可以把感覺形容給製作人聽,因為很多製作人不一定很熟悉鼓的語言--一些很專業術語。」
 有時候即使令製作人明白你的話,他們的意見也會說得很虛無飄渺,談起如何具體化製作人的話和達到他們的要求,「如果我可以提早知道製作人是誰,那我可以透過他以前的作品大概知道他的要求是什麼,另一樣東西是你要對器材有基本的認識,例如如果製作人對你說『你告訴我宇宙有多大!』,那我便會跟錄音的技師說加一些reverb、高頻率的東西。」

 對鼓手最寶貴的東西


 不只是Q毛老師,對於很多樂手來說經驗確實是很寶貴,「在我的成長過程中有一些很有趣的經驗,也是對我很好的挑戰。例如我在中學時期到PA公司打工,我知道演唱會的音響設備是如何接出來的,如果現在演唱會時工作人員沒空,我可以為自己辦好所有的設備,也可以很方便的跟製作人溝通。我有時候不一定只坐下來打鼓,因為你要知道很多事情,而這些事情是會對你會很有幫助。」

 對於Q毛老師來說最貴重的「器材」不是價值連成的鼓或配件,反而是他的「house」,即是他錄音的studio,Q毛老師把自己的地庫建成了一家 recording studio,「我最初聽在家錄的鼓聲不好聽,可能是跟它感情不好,現在感情好了!你一定要和自己的『house』陪養感情,因為你一定不喜歡練電子鼓,喜歡打真鼓吧!」「最難得是找到一個很了解你的老婆,她有時候看見我懶懶的,便會叫我去練鼓!」

 如想重溫當日精彩片段,請留意DrumPiE 與 wahwahwah music 的 Facebook Page!



from DrumPiE 15/10/2013

1 則留言:

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